柏林的那场同性恋大游行，声势浩大，回来之后才发现，原来很多朋友都去看了。

我出发的比同楼的人早，我想可以早去早回，还能抢先，占个拍照的好位子。

可是到了库当大街的游行起点，我就愣住了，那里已经是人山人海。

看热闹的人真是多，同性，这些人在国内算是稀罕，小说里写的多，大街上却不常见。原来在德国也是如此，同性恋集中上街，直人们夹道欢迎。

我站在离出发点大概一公里的地方。看着远处的车队，集结起来，节奏强劲的鼓点，老远的也把口袋里的硬币震的嗡嗡跳动。

我有点等不及，就往前走，谁知刚走了几步，就被打头阵的游行者吓的退回来了。

那时我手上拿的是20mm的定焦镜头，要拍人，就要凑的很近，可这位。。。这位同志，气场太足。以至于我边拍边后退，踉踉跄跄。

有了深刻的教训，我立刻换上了50mm的定焦，视野窄些就窄些吧，至少可以站在3米处，略微安稳点。

然后就越来越有趣了。各种各样的主题，和形形色色的人。光怪陆离。

这不仅仅是同性恋一种亚文化的展示，bdsm，人妖，制服，什么都来了。

除了那些有趣的，也喜欢下面两张很普通的照片。

这两个老奶奶慢慢的跟在游行队伍的后面，笑容很和蔼，没有拍到的，是她们画框外牵着的手。

这个男人喝着酒，还在胸前穿刺，可是他并没有像其他的游行者那么快乐，而有趣的是，似乎围观的人也板着脸，几乎只有这张是这样的场景，似乎只有这张，才不那么像一个狂欢节日。或许是他没有搞笑的天分，或许是，这才是群众看待这个群体的表情。

柏林同性恋的大游行，据说历史悠久，而且是有他们的章程，与宣言。

这次的gay pride march，为的是争取更多的权利，他们要求从法律上，把尊重人权，扩展到尊重性取向（sexual identity）。由战后问题导致的同性恋文化要得到道德上和经济上的支持。要求法定身份中的性别和名字一样可以更改。人人都有权结婚。要求政府推出同性恋健康法案。要求互相尊重。

他们举着这样严肃的标语，却屡屡有着令人喷饭的造型。游行是一个大party。他们展示的就是那样一份自由与自豪。围观的青年兴奋的尖叫，很快就打成一片。他们的那种态度，让我觉的，自己才是亚文化的一分子。我是猎奇去的。结果和他们的开放，热情，恣意欢笑相比，我自己平时的心态反而显得真正的怪异和渺小。

城市的包容，对这些亚文化毫不偏见，甚至毫不掩饰，便显示出它的大气。

这篇日志文字很少，图片很多，我拍了3个小时的游行，杀掉快门600多张，出片也有150余张。

其他的上传在这里。欢迎围观，谢绝转载。:D

http://picasaweb.google.com/ElgarHo/Jun27thGayParade#

我喜欢小孩子。拍了大量的人物照片，各个年龄，各种职业和国籍，男人女人，婴儿老朽，最喜欢的还是小孩子。

他们说我有loli控的倾向，我也常这样调侃。刚来德国的时候，就发了一篇文章，专写一个路上拍到的孩子，如今几乎是要离开这里了，硬盘里也积攒了数不清的孩子的照片。

人生不知道有多少境遇，可以瞬间改变这一辈子的轨迹。那些事，我无法说清究竟是巧合还是必然。只是另人越发感叹和沮丧的是，若干年后的今天，自省，原来一切的根源在那里。

这个命题非常纠结。企图寻找事情的因果联系，而去审视自己，结果往往不是有所激进，而是学会节制，退回自我。

道理很简单，想要得到什么样的生活，就首先应该成为什么样的人。如果希望生活平和，积极，乐观，充实，那么首先要成为那样的人。这并不容易，是一个漫长反复的过程。本应是自发的行为，却时常带着强烈的自控，甚至有时会感觉到自己给自己设立了太多的压迫。必须质问的是，怀着一颗什么样的心。真诚的，功利的，或是虚伪的。这自己都很难看的穿，可况旁人。

所以我羡煞的是那些孩子，和极少数得道的老人。后者已经跳过了自我审视，自我约束的阶段，而继续前行。那些老人，可以笑看人生，那是发自人性的一种欣赏与融合。他们心性已经淡薄，不炫耀自己往日的风光，甚至随和的混混沌沌，他们知道，看不尽这世界所有美好的事物，也等不完那些源源不断，蓬勃而出的新世界。所以豁然目明，看什么都带着美好和善意。那些得道的老人，他们不再干涉外界的发展，用巨大的包容，顺其自然。就像道家的“无为”，禅宗的“不修之修”。这些老人悟出的道，当你看他们深邃的眼睛的时候，可以瞥见一二。可是他们又和寻常的老人没有什么表面的不同。因为他们放低了自己，大隐于世，内心真正的平静安然，以至于没什么好需要节制的了。

在上百张关于老人的照片中，我并分辨不出他们来。但是我知道，他们在年轻的时候爬上了很高很高的山峰，然后才有余裕，到了年老的时候，把自己放低，回头看看那些依然不知所谓的攀登者，或是山脚下徘徊的人。

我觉得他们已经变回了孩子。

老子的道德经中，有一句“圣人皆孩之。”他的意思其实是，得道的人把他身边的百姓都当作孩子。可我一直宁可理解为，“圣人皆孩子”。

孩子当然不曾悟道。甚至他们刚出生的时候，笑，也不是表达快乐，哭，也不是表达悲伤。却是一个个身体与灵魂最为和谐一致的个体。灵魂纯净，不会撒谎，不受约束，不存偏见。他们的意愿如此的终于身体的本能，只是吃喝拉撒，诚实的令人心安，也因为这诚实与直接，所以绝对不可怠慢。他们的身体柔软洁净，那份健康的生命力让人觉的美好无比，却又多少带着感叹。成年人越来越在意自己的身体，不论是身材，皮肤或是健康，但是当我们意识到我们可以改变我们的身体状况的时候，它已经变成了一副皮囊。它不再像孩子们的身体一般自然，一般生长，一般的驻有纯真的灵魂。

小孩子看起来都是那么的完满，他们的力量是成人无法去比的。那是生长的力量，是种子发芽，挤碎石块的力量。他们困了变睡，醒来就活动个不停。对什么都充满兴趣，对什么都不存戒心。玩累了，再回到睡眠的状态。婴儿的睡眠，对于我们这些已经开始失眠的年轻人来说，是多么珍贵的东西。你看着那些柏林大街小巷，酣睡在婴儿车里的孩子，便觉的他们是一个个恬静的，但是不断的汲取着力量的奇迹。

是啊，你在柏林，以及欧洲的街道上，到处都可以看到推着婴儿车的妈妈，那些妈妈都很漂亮，路过她们的时候，怎能不伸长脖子，去偷偷的看一眼里面躺着的漂亮小孩子。

中国的教育，总是强迫式，不管小孩子喜不喜欢，学琴，学画，更糟的是，学的还不是这些让孩子懂得美的东西，而是小小年纪学奥数，学物理，学怎么和人打招呼，讨大人的欢心。这我们都知道。所以如果走在上海的大街上，你看不到小孩子，别提是那么多的婴儿车，连可以自己走路玩耍的孩子，都不那么多。有，也是上下学时，背着大书包，三两结伴偷闲玩耍的“野孩子”。欧洲的小孩子在广场上，在街道上，在公园的草地上，也在博物馆里，画廊里，音乐厅里，甚至游行的队伍里，到处都是小孩子。而且他们都特别的漂亮。我觉的他们自由，比我们成人自由的多，她们生活在这样的世界，她们的成长比我们丰富，她们可以亲眼看到很美好的事物，他们似乎保持着他们的无知，却积累着力量。他们洒脱的很，看到喜欢的东西，不必贵重或是精美，只要喜欢，便不离手。但是如果被强行拿走，很快又放得下，他们对很多东西都很有爱。我想，我若是有了孩子，送给她的第一件礼物便会是一台傻瓜相机。我想陪着她去看这个世界，但是她应该学会自己去观察这个世界的美丽。

小孩子每次都让我觉的美好，但每次都也让我觉的心酸。看到小孩子，两三岁的。于是也就经常拍下来了。

我不知道我们的人生是如何越来越变的复杂的，或许是从某一两件心爱的玩具，太过于喜欢，以至于舍不得，就开始有了私心和阴影。可是这也只是短短的20几年，有多少玩具让我们争来争去呢？以至于人与人的差异，变为如此。

这里写了一点我最近想到的事，看客们可以把它当作是我对于“萝莉控”三个字的辩解。:D

意大利还有很多地方没有写，米兰，科莫，博洛尼亚，卢卡，比萨，圣吉米亚诺，锡耶纳，庞贝，甚至还有罗马。那一次的意大利是沉甸甸的，笔迹和心情是同样的基调，翻过了一页，就不愿意再去回想。然而我还将再去。那对我来说不是寻常地，如同瑞士与西班牙，总有一日会要回去。

但是希腊和它们又都不同，雅典是期待了很久的地方。我没有办法描述卫城，看到任何关于卫城的文字，也都觉的写的不贴切。卫城像是一个源头，在山顶立了千年，似乎永不干涸的泉水，似乎西方世界所有的伟大都从那里流下来。

那本已成为了一个符号，烙印深刻，不可言说。雅典卫城，那个名字是渐渐融入在血液中的，融为一体，甚至改变了基因，让一些虔诚的建筑师恭敬如命。以至于山下的城市在过度蔓延中荒废颓败，也可以不顾；即使山上的卫城被游客的喧嚣淹没，也可以不闻。卫城便是卫城。雅典便是雅典。再过几百年，依然会有腐儒，望着或许依然光荣着的帕提农兀自感动，那山下的城市，永远逃不出卫城阴影下的卑微。

我算是虔诚，却不是腐儒。可进入雅典，亦带着另一种忐忑和愉悦。我知道我前面的路走的不算好，磕磕碰碰，步伐凌乱。但我也知道在某些层面，有坚定的优点。希腊被叠加着意义。我想，我走到源头了，很幸运，很幸运还是有机会来到这里。

我不奢求追随柯布和康，在这里悟出建筑的要义，那本来就不是能在期待和强求中获得的。我也不幻想着希腊众神泽被之下普天欢愉的舞蹈，那也不是能在期待和强求中获得的。只是每个人，在某些时刻，都应该能够卸下一些包袱，面对轻松的自己，那是人一生中为数不多的可以期待的自由的特权。

和罗马的沉重相比，此刻的雅典，我很快乐。那些倒塌的象牙白，在我心中轻盈的立起来了。

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关于雅典和自由，有两则神话一直喜欢：

宙斯与智慧女神墨提斯生雅典娜，预言说，这个女孩会有匹敌宙斯的力量与智慧，会威胁其父的统治。于是宙斯吞下了智慧女神墨提斯，想要把孩子杀死在腹中。但墨提斯用其最后的生命在宙斯的头颅内为雅典娜打造了战衣，另宙斯头痛欲裂。宙斯无法忍受，居然劈开了自己的头颅，雅典娜就这样从宙斯的头颅里，身披战衣的诞生。她继承了母亲的智慧，父亲的力量，并且象征了正义与胜利。

后来为一座城市选择守护神的时候，雅典娜与波塞冬竞争，波塞冬为这座城市带来了一匹战马，而雅典娜带来的是橄榄树。众神认为雅典娜带来的是和平，于是，雅典娜成了城市的守护神，这就是雅典的由来。

已经很久没有写space了，意大利和希腊的旅行笔记还没有完成，而我已经计划好了下一次的长途奔袭。我并没有停止写字，但是缺乏把它们整理出来的时间。

我几乎要忘记在维罗纳旅行的日子。只是记得这是在威尼斯行程之后的城市，也是意大利旅行的最后一站。我要到本子上，到电脑里去查证，才发觉，那真的是很久之前的经历了。

维罗纳，关键词是卡罗-斯卡帕，和在我心目中充满传奇色彩的Veccio城堡博物馆。从威尼斯开始，我们的旅行就伴随着斯卡帕这个伟大，但并不那么主流的建筑大师。同济时，卢永毅老师花了大量的时间，对他推崇备至。我觉的他是一个把建筑的构造理性发挥到极致的人，非常符合我们现代的建构观念，却又有着充满艺术气质和装饰性的优雅。

但是我不想说斯卡帕的细部设计，在这个博物馆里，最感人的是那几件雕塑。

我们几乎人人都听说过陈列于这个博物馆中的骑马雕像。

那并不是哪个大师的杰作。甚至旅行手册上八卦它其实是个赝品。可是斯卡帕倾尽了精力，来为它设计了一个最独特的展示方式。它的展位悬挑在室外，被改造的屋顶庇护，并被赋予宝贵的自然光。这个想法，我是无比赞同的。

参观的流线中，多次可以看到它。一进城堡的内院，它就在你的左边，你可以远远的看到它，但是无法接——那里有一片水池。

进入博物馆，路过一排拱门连通的展厅，推开铁门，发现，它在你的上方。

从户外进入塔楼，上到城垛，它又出现在下方。

你可以选择在城垛上走。在远处看到它。也可以通过天桥下到二层，直接走到它的跟前。从各个角度，各个角度的观察机会，就好像那不是一人多高的雕塑，而是一个可以在手中把玩的珍宝。很少有机会，有一个雕塑能够让人有从顶端和底端观察的机——即使你可以蹲下，但是很少有人那样观察。

雕像与人的流线缠绵，甚至在确定终于要离开那个雕塑的时候，让人心里怀疑：我是否确定要离开这个雕塑？它有什么特殊的地方，我还没有注意到么？斯卡帕何必做了那样复杂到纠结的一个设计，只为了烘托这样一个雕塑。它其实并不美，中世纪古怪的塑形，铁链和翅膀居然用了金属的材质，骑士和马的脸上甚至还带着诡异甚至滑稽的笑容。但是它太神秘了。

后来我一直在想，斯卡帕到底用了一个什么样的姿态去设计这个建筑？他把建筑师的位置放的是不是有些太低了？ 他的建筑手法堪称华丽细腻，但是心态中体现着一种朴实和谦卑。雕塑和建筑像是彼此依赖的生命体，从设计的初衷就无法分离，它们需要的是一种共生。

雕塑家几百年前必然想不到有一天他的作品会这样郑重的被展示着——它确实不那么美。

但是它与众不同，因为建筑师的心血，让建筑与雕塑彼此成全。骑马雕塑是幸运的，它不必像蒙娜丽莎一样，被囚禁在卢浮宫的重重玻璃之后，它享受着自然光，享受着建筑深沉的庇护，还有无数慕名而来的学生最虔诚的仰慕。

那时我们讨论，斯卡帕做这个设计的时候，难道不考虑展品的灵活布置么？难道他不知道，未来的有一天，或许展品会被重新安排，被搬走，换来新的。如果那样的话，为何每个展位还要如此不同，像是为雕塑量身订做的一般？

不过，如果建筑的姿态做到如此，雕塑为什么要被搬离呢？

骑马雕像

骑马雕像2

骑马雕像3

背身雕像

雕像2

雕像3

维罗纳的广场

维罗纳山顶的俯瞰

维罗纳是美丽的城市，最后一日在山顶俯瞰城市，眼前的景观格外开阔，我看到远处的地平线呈微微的弧线，河流围绕，城市像是一个孤岛。主宰城市的教堂，桥，美丽和谐。速写本上的这张小画，当时迅速的完成，却一直喜欢。

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我策划了一次长途的旅行，作为在欧洲这一年的结束。路线复杂，行程紧密，强度很大，甚至可以称得上艰苦，有很多是冷门的城市，但是或许会很独特。

这样的旅行是给自己一个机会。

从东往西，去掉Milan，Pisa，法兰克福三个中转站。覆盖了34个城市。

从德国出发：(法兰克福) 海德堡

波兰：华沙-克拉科夫-奥斯维辛

匈牙利：布达佩斯

斯洛伐克：BRATISLAVA

克罗地亚：ZADAR-DUBROVNIK

意大利：ASSISI- PERUGIA-AREZZO-(PIZZA)-五乡地（Monterosso al Mare，Vernazza，Corniglia，Manarola， Riomaggiore），热那亚，维琴察，（米兰）， Cagliari。

法国：摩纳哥，尼斯，戛纳，马赛，巴黎

比利时：布鲁塞尔，布鲁日，安特卫普

荷兰：鹿特丹（海牙），阿姆斯特丹（乌德勒支）

返回德国：Essen，杜塞尔多夫，克隆，波恩

很高调的宣布了这场旅行，并且称之为伟大，因为进入法国之前的旅行不学术，也不观光。更多的像是和自己的意愿较劲。这是送给自己的一个巨大的期待。

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第三日

没有特别的旅行计划，去了黄金府邸和公爵府后，就成了无目的的游走，window shopping没有留下特别记忆，有入时的男女密密麻麻，玻璃器皿，面具，光怪陆离，这些image让我产生了轻微的审美疲劳，可能这就是商业城市吧。

在一个小广场上，一个老人斜眼看着一个衣着松垮的警察，意大利的警察形象比法国的警察看起来还要不靠谱，尤其是这个北方的，过于安逸的水城。 

在黄金府邸里有一副提香画室的《维纳斯与镜》，画家享有盛名，我却不知为何觉的他的色彩含糊松散，既不浓烈，也不明快。倒是Bosch一如既往的让我觉的悚然而华丽，从中世纪的艺术，回溯到拜占庭，确实有些病态。

最后我还是离不开圣马可广场，路人形色接踵，我在广场中间的一处空地盘腿坐下，用孩子和鸽子的视角看周围的路人。这颇为有趣，因为当我坐下的时候，那种对于别人来说，俯视的安定会消除他们对我镜头的危机感。我换上小小的标头，50mm的体积对着别人也非造犯。无论威尼斯是多么的商业化，多么的被游客塞满，这里的公共空间都令人愉快。

圣马可教堂钟声响起的时候，很多人停下，望向那个装饰繁复的拜占庭钟塔。

追着鸽子的男孩儿 

蹦跳着的粉红衣服的女孩

圣马可广场上的一家三口 

兄妹或是青梅竹马

  男孩和一群鸽子

  喂鸽子的男人

吻

相比于比萨，威尼斯人有一种自豪感。不必非要随着昂贵的贡多拉摇摆，只是乘坐便宜的水上巴士时，这个水路发达的城市就会显得魅力无穷，而且这种魅力只有在水上，才能真正的领略。大运河两岸有多少精美的立面啊，只有在水上和沿河的房间才能看清，因为很多地方沿河根本没有道路。

水成了新的空间维度，水，路，桥，楼，当威尼斯的这些要素集合起来之后，这个空间就太丰富，太有活力了，加上scarpa的精致，无怪乎对于意大利人来说，享受成为生活的习惯。

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我记得在国内的时候总是厌恶游人如织的景点，陌生人之间有一种抵触和冷淡。公共空间是设计中的一个口号，但从来都知道，那样的场所未必能够实现。

但是在意大利，从罗马的西班牙大台阶开始，我渐渐的爱上了那种被人群包围的感觉。那些伟大的公共空间往往被陌生人挤得人山人海，成为其中的一员，被那些或年轻或衰老，或精力充沛，或旅途疲盹的陌生人淹没，就好像淹没我的是和谐的暖阳。陌生人群和异乡客，聚集的行为中表露出对这个公共空间的共同认同，配上好天气，那便有一种充满安定感的悠然自得。归属感也可以在旅途中被找到。这就是公共空间的魅力，在那里拿一个笔记本，一本书，就可以舒服的度过一天。究竟为什么欧洲的广场有这样的魅力？我觉的是来自于最朴素的人情和对场所的公共认同，因此每个人都会产生一个无形的领域，但是领域的界限是友好的，灵活的，这让陌生人之间保持着和谐善意的关系和距离，即使是再拥挤，这种愉悦的心情下塑造的分享公共空间的领域感，成了某种润滑剂。

或许这是中国的公共空间所缺少的。中国的那些“景点”，有太多的商业目的。警惕感，猎奇感替代了对生活的享受和认同。这是一个经济发展时期，城市快速膨胀的背景下一个让人无可奈何的事实。

从那不勒斯去威尼斯的火车是夜班，时间漫长，肩膀因为长时间的负重而又一种轻微肌肉拉伤的感觉。意大利之行，包里一直固定的装备是三台相机，两个镜头，一个旅行笔记本和一个小速写本。很多次我想把这堆东西变成一个小卡片机，可能会轻松很多。相机太重要了，黑白，正片，数码都要背着，省略不掉。旅行笔记太重要了，那些尽可能准确的想法，只有当天写下，等到大量的旅行结束之后再去回忆，必然就会模糊了。速写本也是，回到家里，怎么画都没有现场观察时的体验。所以什么都舍不得不带着，尽管疲惫，但是仅限于肩膀，腿脚的感觉却很好，看来我是有长途奔走的潜力的。

第一日

从威尼斯主火车站出来的时候，天色还没有完全亮起，是清晨5点半左右，而这个时节的黎明日出是7点。可是室外并不黑暗，带给我光感的并不是街灯，而是水城的波光粼粼，像是落在地面上的星辰，威尼斯的第一印象就是如此。一河，一船，一桥，一教堂，旅店就在拱桥的对面，是路尽端的一个新青年旅舍。旅舍的室内简单，了无趣味，却太能够缓和疲劳，睡了两个小时，洗澡，便焕然一新，似乎旅途中的我还年轻着。

S形的水道所造就的城市肌理无以复制，意大利似乎总是集万千宠爱于一身，气候，土壤，文明，甚至连火山爆发的毁灭性灾难都会赠与意大利一座充满悲情，却美丽如同琥珀一般的庞贝古城。威尼斯独特的运河和水道又怎能不令人再次惊奇。她有太多的不同，尺度，交通系统，手工艺的设计传统，威尼斯学派，威尼斯画派，欧洲客厅美誉的广场…但是对我来说最为美丽的部分是人与行走的体验。文学与艺术，学术，都是在这独特氛围下的衍生罢了。

在威尼斯，有两个人物需要膜拜，一个是曼弗雷多-塔夫里，另一个是卡罗-斯卡帕。一个让我穿过建筑的表面去阅读意识形态，另一个，用一扇门，告诉了我什么是一个精致的建筑。塔夫里在我心里如此伟大，可是同时因为透彻和犀利，又显得如此的悲观，他的影响是无形的，以至于在威尼斯学院大门入口的院子里，那座为了纪念他而设的小纪念碑，都隐忍谦卑到几乎不被人注意。他安静的放置于斯卡帕设计的庭院中。

第二日

住在城市中心的好处就是可以早起，感受一座城市苏醒时的宁静，6点半，一个人出发，天已蒙蒙亮，可还没有日出。

威尼斯可不是一个可以随意穿行的城市，尽端道路太多，如果不是看着路牌，就极易陷入迷路和折返的圈子，不过即使是这样，体验还是不错： 有很多次我以为前面有路，有光线照亮了建筑的一个立面，那似乎是一个转角或丁字路吧。可走到跟前，才发现横过来的是一条河，和几级下至亲水面的台阶。两旁的建筑都没入水中，沿河也没有路。这时便感觉到，水路似乎比陆路更加方便了。因为很可能在迷茫和懊恼要走很远远路折返的时候，一艘小船在面前吱嘎吱嘎的划过。不知掌船的人看到我这样深陷水巷，迷茫无措的异乡客，会不会心里暗暗发笑？不过现在是城市苏醒的时候，船都静静的停靠在岸，在迷路的时候，也可以静心欣赏那狭窄的水道，窄窄的船，和从河面之间进入建筑的半没入水中的门。

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威尼斯的日志还有第三日，因为内容不同，故一分为二。

最近去的城市是瑞典的斯德哥尔摩，

在那里的一个建筑展览里，我迷上了Fehn的作品。

地域性，空间，光，建构，细部，Fehn是个整体实力极为出众的大师，

回柏林后我在网上颇为“饥渴”的搜索他的材料，

却得知这个刚刚爱上的大师刚刚去世，

我看到的，是他死后的回顾展。

我感觉到某种逝者如斯，于是又拿出笔，用本科时最喜欢的笔触画了最喜欢的一个作品。

冰川脚下的博物馆。Norsk Bremuseum，1991，位于FJAERLAND, Norway。

那不勒斯

火车飞驰在去那不勒斯的路上，我看到火车窗外的风景，正从城市变为田野，又从田野变为海边的村落。阳光白热，房子，树，石头都有极强烈的对比。

在海边的路上一路走来，似乎前面的学术旅行太过于沉重了，可能对周围事物的要求和期待太高了，多少有着乌托邦的理想主义。精神紧绷到那不勒斯的海滩，终于得以松。甚至连拍照也只有偶尔的几下。在那个酷似家乡的防潮堤上，好心情开始上扬，呵呵，就好像我们旅行先南下，后北上的路线一样。

我冒着“被人指着鼻子说肉麻恶心”的压力，说起某当年的文学女青年写的字句，

“阳光灼热的就像抚摸。”

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昨晚搬来了一群新邻居，一个叫郝鑫的男生住在我的隔壁，安顿下来后就过来敲门，向我借打火机。

我说你抽烟啊？他说嗯，旅途累的心烦。我说欧洲的烟太贵了。多抽也不是很好。

第二天早上，他来还打火机，顺便送了我一盒中南海。他的表情好像在问，哥们儿，想国内的烟想疯了吧。

我很窘，但是心里开始咧着笑。无论如何，收到新邻居的礼物是很开心的事。

2009年2月27日的中午12点，我们一行六人坐在从博洛尼亚前往翡冷翠的火车上，翡冷翠，一个如此美丽的名字，勃洛涅列斯基，米开朗基罗，阿尔伯蒂，乔托…这些巨匠的名字淡淡的被我写在纸上。

旅店的位置极好，北面四五个街区就是佛罗伦萨大教堂，南面是Vecchio桥，东面不远就是市政广场。

在大教堂前逗留的时间最久，勃洛涅列斯基主持修建的大穹窿当年让米开朗基罗自叹无法超越。我所喜欢的却是绿色与白色，夹杂少量粉红的外墙色彩。这种色彩并不那么神圣高雅，甚至因为大理石的反光有那么一点俗气，但是看久了却美丽独特。尤其是大教堂在很多街道的转角都有对景，绿色大理石在尘雾的过滤下变成灰阶，于是使人迷恋。

坐在育婴堂里的时候，我感到了悲伤，已经养成了到一处喜欢的教堂便捐点零钱点一枚蜡烛的习惯。不过在这里，当我点燃蜡烛的一瞬间恰好被一个婴儿的哭声打断，那样的哭声带有撕裂空气的干燥和嘹亮。我不知道为什么育婴堂里真的会有那么一个哭泣的婴儿，这个时候一个老修女的布道声又响起。不知道是这个空间的主题还是这个空间中发生的事件抓住了我。蜡烛点上之后，出了育婴堂，在广场上看到暗下去的光影，只是几分钟的时间，日落让光线的变化如此之快。。。

在翡冷翠大教堂穹窿顶上的时候，我庆幸自己认真的做了这座城市的攻略，那辉煌的城市天际线被辨认出来的时候，心中产生了一种高峰体验，圣十字教堂，市政广场，维奇奥宫，新圣母玛利亚教堂，圣劳伦佐教堂…有几秒钟我感觉到一种恍惚，于是我对着空气说了一句：“你看，那就是圣十字教堂。”

第二天(2月28日)的行程十分紧密，有些接近于暴走。不过却有很长一段时间享受了一个人的感觉。早上6点在有些凉的旅社醒来，被子居然半挂在床沿，摸黑洗漱，独自出门。我记忆中依然记得波尔图早上的惊艳，那一抹金色的阳光，成为我翘首以待的动力。我来到圣劳伦佐教堂，看到他粗砾的石墙，路过新圣母玛利亚教堂，和她从街角对视而过。脚步不停，我知道我在等阳光最好的时候，我会把那个时候留给美丽的维奇奥桥。在早晨清冷的光线中，我又来到了市政广场和乌斐兹长廊，那里正在维修。接着是一处连廊，它刚好衔接了老桥和乌斐兹之间的空白段，我正在思考拱廊的作用，那些透过拱廊的光线忽然从漫射的清淡跳跃成了鲜明清晰的光影。那几秒钟真的好似跳跃，就像城市纪录片中反映建筑光线的快进镜头。不过这可不是纪录片。就在这几秒钟，桥和桥两边的房子已经镀上了一层橙黄，随后这颜色变成柠檬色，接着是金色。这种色彩用相机难以记录，我拍了很多张，都无法还原真实的色彩，又不敢逗留浪费时间，光线稍纵即逝。我走上老桥，从老桥的三跨拱门看东面的日出，和西面米开朗基罗设计的三圣桥，但是真正有魅力的，还是脚下的这座维奇奥桥。维奇奥桥是典型的Living Bridge。两层建筑，底商，上层是居住，她的魅力如此之大，足以让我留恋。我在桥正中穿透拱廊的地方享受早晨的光彩，有雕塑在那里，还有一些酷似中国旅游区的连心锁。一个形色匆匆的中年男人从我这里讨走最后一支Lucky Strike，又快速离开。一个日本老人带着很老的一台nikon胶片走过，也友好的打了招呼。还有两个漂亮的中国女孩儿，笑容恬静，也早起到了这儿，不过倒是彼此沉默。怎么感觉中国的年轻人在异国偶遇，经常都带着点疏远。

回到旅社的时候，大家陆续起来，9点中再次出发，到阳光明媚的市政广场，我得以看到那些近乎堆砌排列的雕塑，被渐渐多起来的游人围住。只有佛罗伦萨人足以有这般的自豪，他们的艺术，大卫，抢夺萨宾妇女，海格里斯。。。这是这座城市的image，他们被复制，填充城市的各个角落。

从乌斐兹欣赏完水中诞生的维纳斯后，过了桥，拾级而上，来到半山的米兰朗基罗广场，在那里我看到了最美的佛罗伦萨的全景，大教堂的穹窿如此美丽，乔托设计的塔，维奇奥宫的城垛与她高度相当，体量上却无法企及，那景象太过于和谐，以至于让我坚信，那就是世上所有人类文明所能建造的最辉煌绝美的城市天际线。我在想象，当博洛列涅斯基接下佛罗伦萨大教堂穹顶的建造项目的时候，他有思考天际线的美学么？他是否也来到这座山上，远远的勾勒出那个宏伟的起伏？或许应该接着回溯，是谁决定了大教堂和市政广场的位置。让他们的距离从山上看是完美的，占据了城市和视觉的核心。也一定也有河流的功劳，河足够宽，城市便能从拥挤的缝隙中看到海平面。河流足够宽，过河，登高，便成为一种有吸引力的活动，这种引导性的行为带给城市丰富的魅力和自豪感，也因为河，从山顶的鸟瞰中有了一个沿河的连绵的立面，城市的蔓延有了界限，清晰的边界，让城市更显得精致和富有场所感。

在山顶我又一次看到佛罗伦萨的标志，Iris，意大利人的发音是好听的伊利斯。

在接近黄昏的时候，我心中涌起一股激情和愉悦，开始一个人暴走。四点半，维奇奥老桥上人头攒动；5点，圣十字广场萨满黄昏的逆光； 5点半，巴杰罗府前的特色集市；6点，又回到半山腰的一个小花店，在那里得知我想找的东西在市政广场，居然就在市政广场！6点半，第四次走到市政广场的中央，刚好最后一缕阳光消失，广场在阴影中渐渐迎来了华灯，我感到莫大的满足。

市政广场

共和广场

圣十字广场

街头卖画人

人体雕塑

圣十字教堂

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今天早上起来，我盯着一份长长的列表，在四行字的前面画上了黑色的实心圈。

Capturing the light.

Cities and stories.

Getting Closer

In love with being surrounded.

这大概是我最想表达的话题。

我总觉的我在space里不停的说，不停的写，每一篇文章前面写着日期，标签上标着欧洲旅行笔记。但是我自己也不确定我在写什么。我知道这里变成了一个某些事佛语“不可说”的地方。变成一个不能再像以前那样骂街发牢骚的地方。不知道是因为看博客的人变了，还是写博客的我决定不愤青了。

前两个是关于建筑和城市，

Getting Closer想记录的是旅行中影响我或是引发思考的细节或是事件，

而in love with being surrounded 想记录的是人，朋友，还有旅行中的陌生人。

至于我写这四条话想干什么？卖个关子，呵呵。。。

又结束了一次旅行，从维也纳西火车站前往机场的大巴上，对着火红的日出，脑中莫名的出现了几秒钟的空白。一种沉重的压力向大脑和胸口袭来，带着一种类似于狂风中船上的眩晕，或许是旅途过于疲惫了吧，这紧跟而来的第二次旅行，让潜伏的疲倦在最后时刻铺天盖地的袭来。最后一天的晚上很难入睡，于是买了网络，回到久违的网路生活。上一篇文章居然是那么久远。欠整理的日志和照片堆积成山，但是列举出来，却又显得“战功赫赫”。算上这次大旅行之前欠下的两个地方，积攒的城市和行程是这样的。

西班牙（马德里）-

法国（巴黎）-

意大利（米兰-科莫-博洛尼亚-翡冷翠-圣吉米亚诺-卢卡-比萨-罗马-那不勒斯-庞贝-卡普里岛-威尼斯-维罗纳）-

希腊（雅典-圣托里尼）-

南德（斯图加特-慕尼黑）-

奥地利（萨尔斯堡-维也纳）。

按照原来的速度和习惯来写游记已经是不可能的任务了。电脑里空空如也，越来越离不开的随身笔记本里慢慢密密麻麻。我喜欢这样的回归，潦草的文字如此的充实，以日期和城市来组织顺序，有它已经足够。另一种新的构架，或许更经过思考的，可以整理成摄影集的构架已经十分必要。我开始想这件事，并且渐渐的为这个想法着迷。

这许多时间以来，我感觉到很多变化慢慢的发生。我喜欢卡拉瓦乔油画中浓烈的阴影和感人的光，喜欢Alberto Giacometti，喜欢Egon Schiele，喜欢拉德方斯高层宾馆里眺望到的从未想象过的巴黎城市肌理，喜欢意大利丰富多姿的小城，喜欢广场和街道，喜欢夕阳与晨曦在石材上的光影和颜色，喜欢翡冷翠最美的天际线，喜欢罗马的伟大和卫城的光辉，喜欢在卡普里岛里贝拉住宅旁的悬崖上拜倒在地，喜欢把脸贴的很近的看梵高向日葵上的每一个笔触，喜欢圣岛的醉人的日落和梦幻般的悬崖住宅，喜欢让对这些的回忆成为一种习惯。

此文就当承前启后吧。结束西班牙的游记，跳过匆匆而过的法国，开始新的记述。

巴黎

佛罗伦萨圣十字教堂

Capri-Libera 终极

圣托利尼，IOA

慕尼黑 Olympia Park

Vienna- Rathaus

就到这里吧，因为带点综述的意味，所以照片都是明信片一样的风光。

很久没有被早上的阳光唤醒，可能是睡的不太安稳，睁开眼伴随着的是睡眠未曾带走的酸痛和慵懒。

我看到阳光从百叶窗透进来，打在房间里混乱的桌上，留下明亮的黑白条纹。

打开百叶窗，窗外居然又是雪白的一片。似乎每一场大雪，都映衬着什么。

窗台上的花开的很美。沉闷的生活应当也一扫而空吧。

透过那扇窗子，我清楚的看到了自己的倒影。

有这样的一扇窗，生活应当很是美好。